COMENTAR15/04/2012 - Información General
Arte arquitectónico
Catedrales proyectadas hacia el cielo.
La arquitectura alemana se relaciona también con los primitivos modelos de la época de Carlomagno y de los Otones; la Abadía de Hildesheim copia la planta de la antigua Iglesia de Saint-Riquier, pero el desarrollo que ofrece es una conquista de suma importancia en la historia del arte Románico europeo. Esta iglesia de Hildesheim es del típico de doble crucero, occidental y oriental, y de doble absides, al que se atienen las principales construcciones religiosas del periodo.
Los edificios de Renania y de Sajonia, las dos regiones más activas entonces, desde el punto de vista artístico, elevan audazmente sus bóvedas, a veces de crucería (la Catedral de Espira, erigida entre 1027 y 1100 es, tal vez, la más antigua iglesia en la que se adoptó esta original cubierta) y aumentan el número de sus torres, levantadas a los lados de los cruceros y juntos a loa absides y las fachadas, o en la intersección de la nave mayor con los cruceros.
Las dos torres de los lados de la fachada, que por primera vez aparecieron en la Catedral de Estrasburgo, en 1015, tendrán luego una extraordinaria difusión, no sólo en Alemania, sino también en las regiones francesas de la frontera y en Inglaterra misma. Frecuentemente, en la intersección de la nave mayor con el crucero se alza un cimborrio, como en las iglesias Lombardas. Y de Lombardía precede tal vez el uso de los pequeños arcos ciegos, de las galerías y de las bandas Lombardas, que introducen efectos de claroscuro y una retmica alternancia de vacíos y llenos en los simples estructuras de esas solemnes construcciones.
En Worm, en Bonn, en Maguncia, en Colonia y en Banberg vuelve a hallarse este tipo de iglesias monumentales que son como un canto coral elevado a la Divinidad, una conquista del espacio que tiende alcanzar el cielo. La materia no es ya una masa sin vida, sino que parece animarse, invadida por impulso ascensional, logrado con rigurosa simplicidad, que no se halla interrumpida por la decoración escultórica. En estas grandes obras arquitectónicas se advierte la inminencia del arte gótico.
Nota extraída de "Arte rama".
Los edificios de Renania y de Sajonia, las dos regiones más activas entonces, desde el punto de vista artístico, elevan audazmente sus bóvedas, a veces de crucería (la Catedral de Espira, erigida entre 1027 y 1100 es, tal vez, la más antigua iglesia en la que se adoptó esta original cubierta) y aumentan el número de sus torres, levantadas a los lados de los cruceros y juntos a loa absides y las fachadas, o en la intersección de la nave mayor con los cruceros.
Las dos torres de los lados de la fachada, que por primera vez aparecieron en la Catedral de Estrasburgo, en 1015, tendrán luego una extraordinaria difusión, no sólo en Alemania, sino también en las regiones francesas de la frontera y en Inglaterra misma. Frecuentemente, en la intersección de la nave mayor con el crucero se alza un cimborrio, como en las iglesias Lombardas. Y de Lombardía precede tal vez el uso de los pequeños arcos ciegos, de las galerías y de las bandas Lombardas, que introducen efectos de claroscuro y una retmica alternancia de vacíos y llenos en los simples estructuras de esas solemnes construcciones.
En Worm, en Bonn, en Maguncia, en Colonia y en Banberg vuelve a hallarse este tipo de iglesias monumentales que son como un canto coral elevado a la Divinidad, una conquista del espacio que tiende alcanzar el cielo. La materia no es ya una masa sin vida, sino que parece animarse, invadida por impulso ascensional, logrado con rigurosa simplicidad, que no se halla interrumpida por la decoración escultórica. En estas grandes obras arquitectónicas se advierte la inminencia del arte gótico.
Nota extraída de "Arte rama".
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