La del 40 está considerada la década de oro del tango. Sin discusión.
Contemporaneamente se fueron afianzando o creando los grandes conjuntos típicos, especialmente en Buenos Aires y en algunas grandes ciudades del interior.
Se produjo un hecho llamativo en el aspecto artístico, porque cada agrupamiento, con un director al frente, fue creando un estilo de interpretación diferente, a tal punto que el oyente al escuchar los primeros compases, advertía de que orquesta se trataba. Igualmente en el período señalado, comenzó a tener predicamento “el cantor de la orquesta”, siendo más relevante su actuación abandonando el papel de “estribillista” que ostentaba hasta entonces, en una actuación casi secundaria. Surgieron consecuentemente las grandes orquestas y las consagradas voces del tango: Troilo con Fiorentino,Di Sarli con Rufino,Pugliese – Chanel,D´arienzo Echagüe entre otros
Ese movimiento,nacido a principios de la década, en términos generales, llegó al interior del país, fundamentalmente por la profusa difusión que en aquel entonces le dieron las emisoras de radio y en donde era frecuente la actuación de la orquesta en vivo. Por aquella época, sobre el final de esos diez años y algunos más de la década siguiente ,tuvo mucha popularidad un programa que se difundía de lunes a viernes a la hora 20 y l5 por Radio El Mundo “y su cadena azul y blanca de emisoras argentinas”.Se llamaba El Glostora Tango Club “la cita de la juventud triunfadora” y tuvo preponderante actuación la orquesta de Alfredo D´Angelis con sus cantores Carlos Dante y Oscar Larroca. La presentación del programa estaba a cargo de los locutores Rafael Díaz Gallardo, Beba Vignola y Rina Morán. El espacio era auspiciado por la marca Glostora que era un fijador para el cabello, líquido económico: “:cuatro gotitas bastan para lucir bien peinado, elegante y perfumado”. No vaya a creer el lector que Glostora era la única marca que existía en el mercado: también lo disputaba Palmolive cuya propaganda rezaba::” el brillo del cabello revive, con aceite brillantina Palmolive”.En el rubro de fijadores sólidos,la delantera la llevaba gomina Brancatto, record de ventas en el mercado, fabricada-según la publicidad- con tragacanto de Persia, elaborada por Franciso Brancatto en su farmacia de Florida 620 “Peina mejor,rinde más”decía el anuncio.En los barrios se ven los jopos y las colas de pato.
Además de Radio El Mundo existían otras emisoras que dieron significativo espacio a la difusión de la música de tango tales como Radio Splendid, LR3 Radio Belgrano “ y su cadena gigante” Radio Del Pueblo,Emisoras Mitre,Radio Porteña, Radio Stentor la cual funcionaba en el subsuelo del Hotel Castelar en Avenida de Mayo al 1100, entre otras.
A raíz del empuje que recibía desde la capital, el interior, como efecto cascada, fue acogiendo la creación de conjuntos orquestales dedicados a la música de tango. Surgieron reconocidas orquestas,por ejemplo en Santa Fe, las típicas de Orlando Sorbellini , la de Raimundo Grasso, Alcides Sacchi y su orquesta, la típica Florida con el bandoneonista Norberto Batión , la Romano- Monserrat un poco mas tarde,co-dirigida por el fueye sunchalense Felix (Filucho) Monserrat (1), en Rafaela, agrupaciones tales como la Típica Florida, Mastrandrea, la orquesta Refasi, el conjunto de Mario Platini quien a partir del 8 de setiembre de l953 pasó a llamarse Cetta-Bainotti (2) y luego hacia l957 se transformó en Cetta Pignoni,la Vaquero, la orquesta típica de Eduardo Tacca entre otras (3).
También existieron conjuntos en poblaciones menores. Así por ejemplo,en Humberto Primero surgió en los primeros años de la década del 40 la típica Phillips dirigida por el violinista Dante Capovilla, en Morteros se formó la Típica Novel (en realidad su creación fue anterior a la década del 40) orquesta con record de permanencia, ya que recién se disolvió en el 2010 con la muerte de su último cantor: el recordado turco Zarzur, en Ramona existía la típica Bravino con la batuta de Arsenio Bravino, orquesta que en l944 incorporó al joven violinista Juan Catto de larga trayectoria en los escenarios de la zona,lamentablemente fallecido hace pocos meses. .En Vila se destacaba la típica El Ceibo,bajo la dirección del pianista Roberto Pairone , Santa Clara de Saguier se lucía con Los Dados Rojos conducida por Almo Bibolotti , San Vicente en el año 1943 fue testigo del nacimiento de La Cumparsita,bajo la dirección del maestro Ovidio Rébola (durante el primer año de existencia) y luego bajo la batuta de Aldo Gaitán hasta su disolución en 1959 siendo sus cantores Ismael Aimeta y Nelo Ambrosino, aún con su nombre bautismal, luego archiconocido como Alberto Larrué, en Gálvez descollaba la típica Ruggia dirigida por el pianista no vidente don Pablo Ruggia y finalmente desde Bauer y Sigel hacía pata ancha la orquesta San Pablo con el músico Elvio Ballestero al frente del conjunto.
A esta altura del relato quiero aclarar que en aquel entonces algunas agrupaciones si bien mayoritariamente ejecutaban música típica, por exigencia de las circunstancias en diversos casos alternaban con un género al que se lo denominó característico (pasodobles, rancheras, corridos entre otros).
Durante la década aludida, ocurrió en Sunchales algo muy loco: casi simultáneamente se formaron dos conjuntos orquestales típicos (trascurría 1942): El Fortín, nacido para los carnavales de ese año y Los Ases, de reciente creación. Lo llamativo de este movimiento fue la rivalidad que se originó en torno a estas orquestas.De pronto la comunidad se dividió,tomando partido por alguna de las nombradas. Pero bueno, esa es otra historia, se las cuento en la próxima entrega.
(1) “Para Conocernos “Luis Mino pag.71
(2) Revista del Sindicato de Músicos de Rafaela (l947-l988) pág.20
(3) Revista citada pág 79
Agradecimiento: a todos mis amigos tangueros de la zona,quienes, aportaron sus testimonios y en algunos casos, previas “interconsultas”,me acercaron los datos necesarios para la elaboración de esta nota.