“Rafaela”, el documental de Beceyro

Por Ana Paula Rosillo

El documental Rafaela se presentará el viernes 6 de septiembre, a las 20 horas, en el Foro Cultural Universitario, calle 9 de julio 2150, Santa Fe.

Rafaela es un film producido por la Universidad Nacional del Litoral, con el apoyo del Ministerio de Innovación y Cultura del Gobierno de la Provincia de Santa Fe y de la Municipalidad de la ciudad de Rafaela. El equipo está integrado por Marilyn Contardi y Cecilia Beceyro, asistentes de dirección, Diego Pratto, fotógrafo y cameraman, además de montajista, Iván Paciuk, asistente de cámara y responsable del sonido, Pedro Deré, asistente de producción y los cineastas rafaelinos Mario Liotta y Juan Brunassi como asistentes de fotografía y de producción. Marcelo Camorino, notable fotógrafo de origen santafesino y que vive en Buenos Aires, fue el fotógrafo y cameraman del primer capítulo del film.

EL PROYECTO

- ¿En qué momento de su vida y su carrera aparece la necesidad de hacer esta película y porqué?

- Viví en Rafaela hasta el final de la secundaria, y seguí yendo a Rafaela, a veces muy seguido. Tuve la idea de hacer esta película cuando me di cuenta, a finales de 2009, que dos años después iba a encontrarme con mis compañeros, para festejar los 50 años del final de la secundaria. En esa ocasión les dije, -a varios de ellos- que cuando hiciéramos la fiesta del festejo, iba a filmarla.

A partir de eso, durante un año, fui trabajando esa idea inicial, y fui pensando que sólo una parte de la futura película iba a ser la cena del festejo. Me pareció que hacía falta que aparecieran los jóvenes que, hoy, estaban terminando la secundaria, y que supiéramos qué pensaban hacer. Además se me ocurrió que debía aparecer algo de la industria y del teatro en Rafaela, que son dos cosas que la caracterizan.

- El guión le pertenece, ¿cómo fue estructurado?

- En un film documental como “Rafaela” se hace impensable que no sea el director el autor del guión, es decir del desarrollo de la idea lo suficiente como para encarar la ”producción”, es decir la preparación, y luego la filmación. Escribí, a lo largo de 2010, una serie de tentativas de Sinopsis y de Lista de secuencias, que fueron los dos documentos de trabajo con los que, a comienzos del 2011, empecé a viajar cada 15 días a Rafaela, donde estaba 2 días viendo gente, lugares, hablando con posibles integrantes del equipo de filmación, con gente de la Municipalidad para que nos ayudaran en el momento de la filmación, con gente de teatro, con profesores, con directivos de las escuelas en las que se podría filmar, con alumnos de esas escuelas. Así, hasta mediados del año, fui trabajando en lo que puede llamarse Guión, con lo que enfrenté la preparación de la filmación. Ese Guión se lo mostré a gente del Taller de Cine y a algunos cineastas de Buenos Aires (Rafael Filippelli, Mariano Llinás).

- ¿De qué manera se convocó al equipo?

- El equipo de base es el grupo del Taller de cine de la UNL: Diego Pratto e Iván Pasiuk en fotografía, cámara y sonido. A ellos se agregaron dos rafaelinos: Juan Brunassi y Mario Liotta, a quienes conocíamos porque habían estudiado con nosotros.

Me pareció que, sin embargo, a causa de la magnitud de la tarea, dado que nunca había filmado una película tan compleja, con tantas cosas, que era como 5 o 6 de los documentales que nosotros habitualmente filmamos, era necesario contar con alguna ayuda exterior, y entonces empecé a tratar de conseguir la colaboración de alguien en Producción (mi hija Cecilia Beceyro, que vive en Francia) y en Fotografía y cámara (Marcelo Camorino, extraordinario fotógrafo argentino, de origen santafesino, pero que vive en Buenos Aires, con quien yo había trabajado en los años ochenta en algunas películas). Hasta pensé en tratar de traer a Mariano Llinás, como una especie de director-asistente.

- ¿Cómo estuvo planificada la filmación?

- Ya se sabía que en septiembre iba a producirse la fiesta de los festejos de los 50 años. En consecuencia había allí, a fines de septiembre, una filmación obligada, y organizamos la filmación de algunas de las secuencias previstas en el Guión. Pero nos pareció que debíamos, en agosto, comenzar la filmación para ver cómo iban yendo las cosas. A fines de noviembre, sabíamos que iba a producirse una reunión del Intendente con los mejores promedios de las escuelas secundarias de la ciudad, y así fue: 3 etapas de filmación, de 4 días de trabajo, en agosto, en septiembre, y 2 días en noviembre. En total 10 días de filmación.

- ¿Cómo se desempeñaron las áreas de fotografía y producción?

- En el documental es más importante el trabajo de cameraman que el de director de fotografía, y en la ficción es al revés. Digo eso porque tanto Marcelo Camorino como Diego Pratto son, al mismo tiempo, fotógrafos y cameraman. Marcelo Camorino ya lo había sido en “Nadie nada nunca”, film de 1988 basado en la novela de Juan José Saer.

Camorino trabajó en “Rafaela” un solo día, el de los festejos de los 50 años, el resto fue filmado por Diego Pratto. También es impensable que en un documental como “Rafaela” las grandes cuestiones de producción no sean decididas y llevadas adelante por el propio director. Si no, se crearía una pantalla o un obstáculo entre el cineasta y las personas que él va a ver, a hablar con ellas: alumnos de escuelas secundarias, directores, profesores, industriales, estudiantes de teatro, todas esas personas que se va viendo a lo largo del trabajo de preparación. En la primera etapa de la filmación trabajó en la producción Cecilia, que estuvo 20 días: la semana anterior, la semana de filmación y la posterior. Después tuvo que volverse a Francia. Además Pedro Deré trabajó ayudándome en algunas cuestiones de Producción.

- ¿Qué elementos fueron indispensables en este documental?

- Haber vivido en Rafaela, y haberme ido de ella. De alguna manera estuve 50 años preparándome para hacer esta película, aunque no lo supiera.

“Rafaela” fue filmada durante 2011, el montaje llevó otro año y el resultado es un documental de 1 hora 46 minutos.

- Según su mirada; ¿Cuál es la escena más interesante del filme y porqué?

- Creo que el epílogo. Por lo que significa humanamente, y porque cierra el arco narrativo del film.

- ¿Cómo fue haber participado en el Bafici?

- Uno hace una película y la manda al Bafici y espera. A veces te dicen que no, y a veces que sí. Mis dos últimos films fueron mostrados allí. Aceptar “Rafaela” supone que el film tuvo, al menos, ya algunos espectadores “atentos”, en todos los sentidos de la palabra. Por otra parte, cuando en la proyección inicial, con una imagen y un sonido impecables, se vio el film, había muchos amigos, personas que yo respeto mucho, y tener la impresión de que el film “había salido bien”, es algo muy agradable.

- ¿Cuáles son los proyectos a futuro?

No tengo ninguno. “Rafaela” me ocupó 3 años de mi vida, y tener una idea para hacer una película es una especie de milagro. Espero que el milagro se repita.